毫无疑问，郎世宁，这位在中国度过了半个世纪传奇人生的意大利画家，在中国美术史上留下了无可忽视的一笔：他开创了中西融合的新画风。民国时期，康有为曾经说，郎世宁是最早开创中西合璧绘画技法的画家。
木兰图（部分）
乾隆皇帝大阅戎装像
一个外国人，在中国官至三品，还侍候了康、雍、乾三朝皇帝……
毫无疑问，郎世宁，这位在中国度过了半个世纪传奇人生的意大利画家，在中国美术史上留下了无可忽视的一笔：他将西洋绘画的透视学、解剖学等带入中国，并与中国传统的审美相结合，开创了中西融合的新画风。民国时期，康有为曾经说，郎世宁是最早开创中西合璧绘画技法的画家。
但是，如果你仅从美术史或作品艺术性的角度去看待郎世宁和他的作品，就似乎有些狭隘，甚至忽视了更为重要的意义：在没有影像的年代，他用画笔记录了珍贵的清代史实，从重大历史事件到人物肖像。他本人更是一个中外交流史的记录者和见证者。
中国版“蒙娜丽莎”
纯惠皇贵妃半身朝服像
12月11日，一幅罕见的、出自清朝宫廷画师郎世宁之手的油画作品《纯惠皇贵妃半身朝服像》在北京翰海秋季拍品会上亮相。
“这幅《纯惠皇贵妃半身朝服像》绘于乾隆初年，距今已经有300多年历史，是中国存世最早的油画作品之一，被称为中国版的‘蒙娜丽莎’。”北京翰海油画与雕塑部主管柴宁告诉《中国经济周刊》，“这幅作品应该算得上是中国油画拍卖史上最重要的作品之一。”
据柴宁介绍，郎世宁的作品存世极少，中国书画著录书《石渠宝笈》中所记录的郎世宁作品仅四五十件，而且他特殊的宫廷画师身份也使得其作品极少流入民间，目前多为国内外著名大博物馆收藏。“郎世宁的作品大多收藏在各大博物馆，《纯惠皇贵妃半身朝服像》是存于民间的、唯一没有争议的郎世宁油画作品。”他说。
罕见也使得郎世宁作品的市场价位一直比较高。“在民国时期，郎世宁作品的价格就可以媲美宋代古画，而他的油画作品就更为罕见。”柴宁说。
2000年，郎世宁的一幅写生画《苹野鸣秋》拍出了1764.5万港元；2005年5月，其《秋林群鹿图》以2149.68万元人民币成交；2008年10月，在北京中嘉国际拍卖有限公司秋季拍卖会上，郎世宁的《雍正十二月圆明园行乐图》最终以1.44亿元人民币落槌。
但是，这几幅作品都不是郎世宁最具代表性、最为人称道的肖像画。“所以，我们有理由认为，这（《纯惠皇贵妃半身朝服像》）是迄今为止，出现在拍卖市场上最为重要的一幅郎世宁作品。”柴宁说。
乾隆皇帝一生册封了三位皇后、五位皇贵妃和五位贵妃，另外还有妃嫔各六位以及十二位贵人。这幅《纯惠皇贵妃半身朝服像》中的纯惠皇贵妃苏氏（1713-1760），亦称苏佳氏，是康熙朝两江巡抚苏康恒孙辈苏召南的女儿，在乾隆尚未登基仍是宝亲王的时候，她就已经是他的妻妾。
不少研究清史的人认为，纯惠是乾隆非常宠爱的妃子，也算是乾隆后宫嫔妃中容貌比较美的一个。纯惠的出身并不算好，她是汉族女子，父亲也不是高官，但最终能够位列皇贵妃，而且乾隆也把她的陵墓修建得极为豪华，可见她在乾隆心目中的位置。
除了这幅纯惠皇贵妃的画像，郎世宁还创作过多幅清代帝后的肖像，包括《乾隆皇帝半身像》屏（法国巴黎吉美博物馆收藏）、《孝贤皇后半身朝服像》屏（北京故宫博物院收藏）、《慧贤皇贵妃半身朝服像》屏（北京故宫博物院收藏）、《嘉妃半身朝服像》屏（法国多勒美术馆收藏）、《婉嫔半身朝服像》屏（北京故宫博物院收藏）等。
西洋画师第一人
郎世宁（Giuseppe Castiglione），1688年生在意大利的北部城市米兰。童年时代，郎世宁就已经表现出对绘画的极大兴趣，后来，他在意大利著名的艺术工作室接受严格的绘画训练。
19岁时，郎世宁正式加入基督教会。后来，郎世宁结识了一位从远东回到意大利的传教士，听了他对东方文明古国的神奇描述，郎世宁不禁心向往之，于是便向教会表达了自己有志去遥远中国传教的愿望。
1715年，郎世宁与几个教友结伴到达当时已经被葡萄牙占领的中国澳门，康熙皇帝得知来了一位“洋画家”，感到新奇，于是诏令郎世宁北上进京。这时的郎世宁一定想不到，他由此开始在遥远东方最神秘的紫禁城中，度过了他的后半生。
郎世宁到北京的初衷其实是传播基督教，但是康熙很快就下令全国禁教，不准臣民皈依外教、不准从事外国传教士宗教活动，于是，郎世宁只能安分地完成自己宫廷画师的工作。不过，郎世宁并没有忘记宗教职责，特别是乾隆年间，深得乾隆赏识的他，曾利用自己在宫廷里的微妙地位，几次请求乾隆释放那些原本要被处死的传教士。
在郎世宁长达数十年的清宫画家生涯中，他创作了包括纪实绘画、人物肖像、花鸟静物等多种题材的作品。他还将西洋绘画的透视学、解剖学等带入中国，与中国传统的审美相结合，极大地影响了清中晚期的绘画，开创了中西融合的新画风，被称为“西洋画师第一人”。
另外，郎世宁还曾主持了圆明园“西洋楼”的设计工作，非常著名的圆明园十二兽首铜像也出自郎世宁的设计。当时，乾隆皇帝想在圆明园建一处水法（即喷泉），原本郎世宁想要建造西方特色的裸女雕塑，但是乾隆觉得这有违中国的伦理道德，于是，郎世宁将其设计为中国的十二生肖，但是风格却与传统的生肖雕像不同，更为“洋气”。
乾隆三十一年（1766年），郎世宁在北京病逝，终年78岁，乾隆皇帝亲自下旨料理其安葬事宜，这对于一个宫廷画师来说，是非常高的荣耀。
当然，对艺术品的鉴赏总是见仁见智，也有人对郎世宁的“混血”绘画样式表示不屑，认为其用几何学的透视原理来处理空间问题是非艺术化的。不过，不可否认的是，郎世宁的艺术风格影响深远，特别是雍正和乾降时期的官窑粉彩瓷器上的构图布局、绘画主题，都可以看到郎世宁的影子，可以说，郎世宁代表了当时的宫廷艺术品位。
宠妃像背后的故事
《纯惠皇贵妃半身朝服像》，这幅本应该秘不示人的皇家私藏为何会流落民间呢？和很多中国重要的艺术品一样，这幅画也曾经是欧洲列强的“战利品”。
根据清代宫廷的典制，历代皇帝驾崩之后，他生前的画像，也包括他主要嫔妃的画像以及用过的玺印、珍爱的文玩器物，除了一部分作为陪葬品之外，其余都会供奉在景山寿皇殿供后人祭拜。
清光绪二十六年（1900年），“八国联军”攻进北京城，京城里的各处王府及皇家园囿都成为侵略军的驻地，而驻扎在寿皇殿的正是法国军队，其最高将领是少将司令弗雷（Henri Nicolas FREY）。
像其他侵略者一样，弗雷将寿皇殿的部分帝后画像、文玩等皇家珍宝作为“战利品”带回了欧洲，这也是为什么今天有很多中国文物都会与“弗雷”这个名字有着千丝万缕的联系。
1925年－1931年间，弗雷曾多次将其所“藏”的中国艺术品捐赠给法国政府，其中包括：乾隆皇帝油画肖像两幅、皇妃油画肖像两幅、郎世宁绘《哈萨克贡马图》、《康熙南巡图》（第二卷）、《木兰图》（四卷）等。最初这些藏品藏于卢浮宫博物馆，后来在1945年时，卢浮宫将这些中国艺术品移交给国家东方艺术博物馆，即吉美博物馆。
除了捐赠给博物馆的部分外，弗雷家族及其后人也陆续将一些藏品售出。《嘉妃半身像》于2001年9月23日在巴黎拍卖时被法国Dole博物馆运用优先权购藏。《乾隆南巡图》（第一卷）卖了1200万法郎，《乾隆南巡图》（第七卷）残卷则以900万法郎成交。康熙御用《佩文斋十二玺》卖了650万法郎，又很快在香港佳士得2003年春季拍卖中以1980万港元拍出；乾隆御用《太上皇帝之宝》玺也拍至460万法郎，后来在香港苏富比2003年秋拍中，此印又以将近900万港元成交……
而即将亮相北京翰海秋拍的这幅《纯惠皇贵妃半身朝服像》，也曾被弗雷家族后人在2005年5月于香港苏富比拍卖，并以2360万港元成交。
郎世宁代表作
《木兰图》 现藏法国巴黎吉美博物馆
《乾隆皇帝大阅戎装像》 现藏北京故宫博物院
《嵩献英芝图》 现藏北京故宫博物院
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